在北京的藝術圈，尚藝術中心董事長唐炬具有多重身分，他既是位藏家，也是畫廊老闆，又經紀一些藝術家，同時，他又擁有一座私人美術館，還想捐出美術館作公眾博物館。
#@1@#他的私人美術館，位於北京機場高速公路邊，市郊的溫榆河畔，占地約250坪，兩層樓高的別墅，庭園裡就擺了不少高大雕塑品，而屋內則是他近10年來，從拍賣會上競拍而來的中國油畫精品收藏，如王沂東《深山裡的太陽》、《沂河水》；冷軍《發動機── 文物新產品設計》、《蒙娜麗莎── 關於微笑的設計》；艾軒《白光慢慢滑落》；郭潤文《落葉的春天》；閆平《戲班子》……等。過去幾年，唐炬在拍賣市場有「拚命三郎」之稱，因為一旦被他在預展看中的藝術品，出手絕不手軟；他的豐功偉績包括2005年5月的嘉德春拍上，靳尚誼的《小提琴手》於10多前被香港買家以7000港元購得，但該場拍定價是363萬人民幣，前後價格翻了近500倍，出手者就是唐炬。同年的秋拍，王沂東的《深山裡的太陽》從100萬人民幣起拍，唐炬直接喊價200萬人民幣，引起全場騷動，後在激烈競爭下，他以506萬人民幣價格擊敗群雄。2006年11月保利秋拍，劉溢的《戲船》以8萬人民幣起拍，唐炬再以122萬人民幣搶下。
#@1@#雖然是拍場的常勝軍，但還是有抱憾之作，例如在上海泓盛拍陳逸飛的《玉堂春暖》，預估價是500萬人民幣，唐炬希望在800萬人民幣內拿下，沒想到，開拍不久，價格已飆升到1000萬人民幣以上，空手而歸的他扼腕說：「當時應該更果斷些，現在1000萬元都買不回來。」他開玩笑說：「資本不夠雄厚！」但並不是他口袋不深，而是他會就當時的市況，斷定一些拍品的收藏價格，而不會漫天追價。不過，這兩年，唐炬盡量不在拍賣會上露臉，改以電話委託，因為別的炒家會跟著他舉牌，故意把拍價往上炒。在他的收藏裡，共有中國油畫、雕塑及中國國畫三大類，其中以中國油畫為大宗，高達500多幅，而雕塑約百來件，至於國畫因贗畫多，已不再收藏。他的私人美術館，也是他招待朋友的社交場合，不少有財力的朋友受他影響，也進入藏家之林，且透過他所收藏的經典油畫精品之欣賞與討論，梳理了收藏方向。
#@1@#唐炬絕對夠格權充朋友的藝術顧問，因為他父親是位美術老師，幼時，父親常與畫友聚在一起切磋，還辦過展覽，從小就耳濡目染，加上學的是美術設計，第一份工作就是中國工商銀行的美工；1991年他創業開裝飾工程公司，在接到飯店牆面裝飾工程時，他認為，與其去買那些工藝品掛牆上，不如買原作。1995年，他拿了1000萬人民幣踏入藝術市場，1997年，當時中國油畫交易非常蕭條，價格非常低，幾千元就能買到好作品，唐炬有一次花了100萬人民幣買了多幅油畫，竟占了該拍場交易額的40％；低價買的畫，為他創造不凡的身價。憑著美術專業出身，及在藝術市場上的不斷學習，唐炬深信，中國油畫總有一天會好起來，因為國畫家同樣構圖的作品數常多到數不完，但油畫家傾其一生的精力，一生能留下的，頂多上百幅精品，因此，他只買「繪畫性強」的作品，目前收藏的大多是50歲上下，在繪畫及學術領域獲得認可的藝術家作品，且偏向經典寫實，挑選標準是其作品能否代表中國100年的藝術水準。
#@1@#2005年，中國當代油畫市場確實「火紅」起來，過去幾千元的作品，拍賣價格能翻到幾萬、幾十萬，甚至上百萬元，為唐炬帶來不菲的財富；即便如此，面對2008年的金融危機，他坦言：「過去的火爆時代，不見得會立即再看到。」不過，對於有不少人因為藝術投資而進入藝術市場，唐炬認為，藝術品是一個投資的好領域，但不能像玩股票那樣炒短線，他說，面對一件藝術品，先問自己喜不喜歡，而不是想可以賺多少錢；再者，當收藏到一定數量時，就要進行必要的梳理，做「去蕪存菁」動作。此外，他認為，一件作品至少收藏5年，對一些人從拍場拍下作品，過沒多久又拿出來拍，唐炬認為，要做投資的人，一定要有成本觀念，若走拍賣途徑收藏，買時要付給拍賣公司佣金，賣時也要一筆，前後成本就要3成，除非有人能保證短線可有6成投報率，否則，可能落得做白工。
