一部描述故宮寶物的電腦動畫短片「國寶總動員」，讓專門從事3D動畫的太極影音科技揚威國際，甚至在動畫王國的日本東京，擊敗所有參賽者，榮獲「2008東京國際動畫展首獎」，還因此獲得美國太空總署(NASA)「土星之旅」動畫片的劇本免費授權，將董事長黃寶雲的人生推向高峰的背後，卻是一個女人不服輸的精神。「從接下太極影音的那一刻起，我就只有一個信念，那就是『太極影音可以做到國際級內容，躋身國際。』結果證明，我真的做到了！」發出爽朗笑聲的黃寶雲談起1993年，她從一個原本只是做平面出版業的科技門外漢，接手因虧損面臨關門的太極影音，當時閃過腦際的念頭，就是「台灣有機會做到世界級水準。」
#@1@#歷經15年的努力，太極影音不僅是國內首屈一指的動畫先驅，更獲得手塚治虫CEO及口袋怪獸製作人等人讚賞，並尋求合作的對象。但在國際舞台上發光發熱的背後卻異常艱辛，黃寶雲接受《理財周刊》專訪時，談到她為了打入國際級市場，得經常周遊列國，向外行銷故事腳本，尋找識貨的發行商；另為了請動國際級的導演，來台傳授技術，不是動之以使命感，就是誘之以美食等連哄帶騙技巧，點點滴滴的過程，外人看似趣味，她可是驚心動魄。以下為訪談紀要。
#@1@#《理財周刊》問(以下簡稱為『問』)：太極影音在今年就像當紅炸子雞般，因為故宮委製的「國寶總動員」3D動畫而紅遍國內外，這部動畫的魅力何在？黃寶雲答(以下簡稱為『答』)：我現在一想起「國寶總動員」，都會發自內心的笑，不是因為我還沉浸在得獎的喜悅，而是這裡面的3位主角太可愛了，我常在半夜，還在想：「他們正在做什麼？」該短片的故事，是敘述日落閉館後，故宮5千年文物像是被施以魔法般，隨著3個主角人物─嬰兒枕(北宋定窯的白瓷，造型是一個白胖小兒，趴在錦墊上)、玉辟邪(漢代青白玉雕琢的四足獸)及玉鴨，尋找從翠玉白菜上飛走螽斯的刺激、冒險過程而一一甦醒過來，讓包括大藏經、嬰戲圖、唐宮女陶俑等文物躍上螢幕，以幽默逗趣的動畫表演，吸引世人造訪故宮。問：這故事，有點像在台灣上映過的《博物館驚魂夜》影片的劇情？答：很多人在看完後，也提出這樣的質疑，但對太極並不公平，因為太極跟故宮在討論劇情，尋找主角，及討論哪些文物將在影片中出現時，該部電影還沒上映。問：故宮為何要製播這部短片？而太極當初怎麼挑到這3個主角？答：當初故宮找上太極，希望在眾人皆知的「翠玉白菜」之外，再塑造出新的明星，讓故宮裡的寶物都能動起來。至於主角要挑誰？故宮希望「老少咸宜」。你也知道，故事主角要討喜，他就要有嘴巴(能發出聲音)，有眼睛(可以表現喜怒哀樂)，還要有四肢，可以有各種動作等等，而嬰兒枕、玉辟邪及玉鴨在3D動畫擬人化的表演下，也的確達到這些效果。像不少看過此片的人都問我，怎麼還買不到這3個主角的周邊商品，顯見他們是受歡迎的。
#@1@#問：你在一場演講上曾提到，在製作這部片子時，已經知道會虧錢的，為何還一頭栽進去？答：文化人是不能被激、被誇的。當初故宮說做8分鐘，但預算只有1千萬元，我找人算了算，至少要花4千萬元，當時的副館長林曼麗(後做到館長)就曉以大義地說：「做文化創意人，要有理想、有使命感。」我被她說得一腔熱血，使命感也就來了，因為我一直認為，台灣是有能力、有機會做到具有國際級的3D動畫作品，因此就撩落去，而我又是追求完美的人，最後變成12分58秒的版本，製作成本變成6千多萬元，真的虧大了。(笑著搖頭)問：國寶總動員的成功，還需要哪些環節的配合？答：很多。像作曲，我分別找了陶、王力宏，我也曉以大義，動之以情，他們原本願意降價，但因為不願放棄智慧財產權給故宮而作罷，後來，我找上了勵志書籍作家劉墉的兒子劉軒，也是動之以傳承中華文化的使命感。我後來都開玩笑說，為了達到這部短片的完美效果，我可是連哄帶騙地，包括把法國喜劇動作片《Taxi》導演Gerard Pires及美國好萊塢動畫導演Tom Sito「騙」到台灣來。
#@1@#問：這些大導演，怎麼被「騙來的」？答：這要分兩方面來說，第一，太極很早就知道，要走國際市場，一定要跟好萊塢搭上線，所以，很早就在L.A.(美國洛杉磯)設立辦公室，了解好萊塢的運作方式及網脈，後來發展出合製(co-production)模式。第二，因為北京辦奧運，全世界都在看中國，不少西方大導演對「中國熱、東方熱」非常好奇，我也「曉以大義」地說，能參與這部片，對中西文化交流是非常有意義的話去打動他們。此外，Tom Sito來台後，我一知道他愛吃牛排，就天天帶他去吃牛排，就把他留住了。問：你認為「國寶總動員」，能在動畫王國的日本東京動畫展獲獎，關鍵何在？對台灣的能見度提升效果為何？答：評審團的評語有提到，「這部來自台灣的原創動畫片，充分發揮了真正的『動畫』精神，不僅有好的內涵與設計，同時有豐富的表演。」這對太極是一大肯定。東京動畫展每年有超過11萬人次參加，是全球參觀人數最多的展覽，台灣的作品能奪得首獎，是一項很大的國際宣傳，對建立台灣在電腦動畫產業的「國家形象」很有幫助，像手塚治虫CEO、口袋怪獸製作人、東京都知事石原慎太郎，都親自到太極現場的攤位拜訪，還談到未來可能合作的機會。
#@1@#問：太極在2004年曾以另一部電腦動畫短片「Paradise」獲得同展覽的「最佳表演獎」，你也多次提及，有多篇動畫論文獲得Siggraph的獎，到國際參賽，是否也是你行銷的手法之一？答：不可諱言，參賽是讓國際級大師看到台灣作品最直接也最有效的方法，藉由得獎的肯定，加分效果更棒；而我接手太極後，也一直認為，台灣非常有機會站上國際舞台，但必須要「做自己的content(內容)」，有些國際大廠希望太極能幫忙代工，我都說：「No way(不行)。」久而久之，他們都知道「台灣的Helen黃(英文名)，很悍！」問：你一直談到，台灣動畫在國際揚名的機會很大，目前我們擁有哪些優勢？答：就美國動畫發展史，是一部「矽谷(高科技)＋好萊塢(創意)」模式，而台灣近20年的高科技發展，也使得台灣數位娛樂產業，可以站在台灣優質科技的肩膀上起來的，加上中國熱，中華文化可說是我們揚威國際的立基點。因此，「引進西方技術，做東方內容。」正是太極的營運目標；不過，在找別人合作之前，必須先清楚自己有什麼優勢，台灣必須先研發出自己的故事，再找國外技術合作管理，然後到全球去發行，如果只看台灣的市場，絕對會賠錢的。
#@1@#問：董事長非常懂行銷？知道國際市場要什麼？答：不懂不行，做3D動畫很燒錢的，太極影音光是位於1樓的視聽設備，就好幾千萬元，哎！不談這個(嘆氣、搖頭)。我都跟我的團隊講，寫程式，我不會，但我會講故事，你們設計很棒的故事，我負責到國外行銷，這些年去了美國、加拿大、英國、法國、日本、香港等國，跟當地的多媒體產業公司及設備供應商取經，務使太極做到專業化與國際化外，也尋找發行商，將太極的作品行銷出去。問：太極有哪些優異作品？答：電影特效有「聖石傳說」、「想飛」，電視特效有「新蜀山劍俠傳」及「叛逆戰隊」等。而廣告特效有聲寶冷氣—未來城市篇、荷蘭銀行信用卡—露天咖啡座篇、TOYOTA ALTIS—貓腳印篇、NISSAN Q-RV—3D篇……等，非常多；不過，這些早年的作品，在我現在看來，還可以做得更好。問：你真的是追求完美的人，能談談太極目前正在製作的美國太空總署(NASA)「土星之旅」動畫片嗎？國人在什麼時候可以看到試映短片？答：「土星之旅」試映片快完成了，8、9月應可以看到，而整部長達40分鐘的動畫片，預計明年製作完成，屆時將成為台灣第一部進軍全球市場的大型動畫片。
#@1@#問：可以先透露劇情嗎？太極如何呈現一個硬梆梆的土星之旅的探險科幻片？答：「國寶總動員」為了強調中國古文物的美，不能設計壞人角色，因此，故事的張力要靠文物擬人化的可愛層面來吸引觀眾眼光；但「土星之旅」就不同，主要在描述美國太空總署(NASA)的土星探險之旅，因此，透過「土星」有光子、質子等成分，賦予正反派角色衝突的擬人化演出，劇情絕對充滿緊張、懸疑與冒險犯難精神，國人可以拭目以待。
