克魯曼是目前全世界最受矚目的經濟學大師，我欣賞他能將複雜、深奧的經濟現象，以大眾都能理解的方式發表，但也因為愛講真話，反而不受業界所歡迎。此次旋風來台，最受筆者注意的是：他認為經濟要全面復甦，至少還要5年，此話一出，對一向有落後景氣支出的藝術市場真的是「殺很大」，尤其是剛起步的華人現代與當代油畫，以及雕塑市場。不過由於投機客的大量退出，造成短期藝術市場的動能不足已是事實，但長期來看並非壞事。首先是藝術家不必再為了撈一票的心情而「放大」畫作，大到需用吊車才能進畫廊，而展完只能進倉庫，最重要的是濫竽充數的所謂「畫家」必然會被市場淘汰，而讓真正有才華、肯努力者重回舞台，放心地演出。畫廊呢？作為藝術品轉換為商品的第一線，且是最主要的行銷通路，如果可以減少行政支出，如裝潢不走奢華路線，房租與人事甚至廣告量的精簡，都是可以優先考量。
#@1@#致於每展必印的大畫冊，是否也可如歐美一級畫家，只在重要的經典展或大型回顧展才會出版，而讓畫廊將精力運用在扶植有潛力的藝術家，或放眼全球，挖掘遺珠之憾的老輩藝術工作者上呢？那絕對是藏家之福。金融危機之後，影響最大的是拍賣公司，拍賣會是藝術品增值的主要顯影機，精美的拍賣目錄，全球精品旅館的預展行程，拉高了經營成本，當代藝術家在畫廊與投機客的聯合作戰策略下，不斷製造出全球創新高價，如英國的敏達．赫斯特、中國的張曉剛，都是極端偏離藝術價值的典型範例。期待拍賣會能回到原點，像蘇富比春拍的林風眠油畫精品、佳士得找到被遺忘的王濟遠，相信都會得到藏家的熱烈迴響。最後要說到收藏家，也許大家不認同投機客為了賺錢而買畫投資，但冷靜地說，也就是藝術品已然變成有價值的資產，既然有利可圖，投機客自然就會進場，我覺得這是必要的過程。買畫也能賺大錢的熱潮已過，但管理藝術的人才在「文創法」通過之際，才正要大行其道，不少藝術大學也將開設相關人才養成課程。藝術經紀人、拍賣官到博覽會的策展人都相對的重要，而藝術品的保存與修護也應受到相對的重視。總之，無論你是對收藏有感動，或對其潛在的增值力有興趣，藝術家與藝術品都將是本世紀最夯的話題。
