北京作為一個國際化的大都市，及中國藝術發展的重鎮，對當代藝術的傳播有著縱深和寬廣的平台，因此，對很多外國的畫廊來說，北京處處充滿機會，他們遠渡重洋而來，想要搭起與中國的橋樑，他們不僅將西方藝術帶到中國，也想將中國藝術帶到西方，讓人認識東方的中國。他們都想在北京尋求機會點，甚至想趁著中國經濟的崛起，搭上中國成為全世界焦點的順風車，乘著中國這條巨龍翱翔在天際，這當中，也包括台灣來的畫廊。2001年，北京索卡藝術中心董事長蕭富元是台灣到北京開畫廊的先鋒者，之後，隨著中國當代藝術「牛」起來後，帝門、家、八大、新苑、協民、傳承畫廊、林正藝術空間、亞洲藝術中心及旻谷藝術中心等，分別在2005年後進駐北京，且大都具有「群聚效應」，以大山子「798藝術區」為落腳處(見附表)。亞洲藝術中心董事長李敦朗對前進北京曾說過：「我們如果在這裡曝光台灣藝術，就等於讓它在全世界曝光了。」可說是非常傳神地詮釋台灣畫廊前進北京的動力。
#@1@#不過，離鄉背井到大陸發展，即使比外國畫廊占有同文同種、語言相通的優勢，但經營上並不如在家鄉般得心應手，因此，家畫廊及新苑相繼撤回，勉強支撐的陳綾蕙藝術空間(前身為帝門)，因為2008下半年的金融海嘯衝擊，資金透支的壓力，最後導致她選擇自殺，為2009年11月的兩岸藝術圈投下一顆震撼彈。震撼的漣漪，讓尚留在北京的台灣各家畫廊更加如履薄冰，但看準中國大陸在亞洲藝術市場的地位很高，尤其北京藝術市場的集聚效應非常明顯，本刊在北京專訪了4家畫廊，談到他們如何挺過2008年的金融海嘯衝擊，而面對2010年的未來發展，他們又怎樣規劃，可以給藝術投資者指點下一波的主流藝術浪頭何在。
#@1@#從2001年進入北京迄今，索卡藝術中心的落腳處就像孟母三遷般，2010年4月即將搬遷至798藝術區，租下上千平方米的空間，準備大展拳腳。目前經常往返北京、台灣及台南三地跑的蕭富元談到這10年來在北京的發展，從最早的使館區秀水東街，再到東4北大街，如今再搬到798藝術區，可說見證了中國藝術從冷到熱，到急凍，又到春暖，剛好也是台灣畫廊經營上的一頁辛酸史。蕭富元2001年到中國發展，並不被台灣地區的畫廊所看好，他談到「西進」動機，主要是台灣畫廊歷經1989~1994年火熱時期後，開始走了12年的下坡路；另1999年921大地震，以及政黨輪替後的政治混沌，讓他開始思索「走出去」的議題，加上2000年已看到大陸經濟開始起飛，藝術氛圍蠢蠢欲動，進而決定到北京，而當時的北京也只有「四合院」、「紅門」及「瀚墨」等3家較正規經營的畫廊。不過，索卡最初選擇在使館區邊開畫廊，卻生不逢時，碰上美國911事件後，恐怖分子揚言炸掉美國在中國大陸的使館，在安全考量下，進出該區都要管制，蕭富元說：「原本以為很快就解禁，沒想到竟長達1年，即使採取權變措施，在外租借場地辦展覽，但業務沒起色，前2年虧了上百萬人民幣，最後不得不搬到東城區的寫字樓開畫廊。」即便陷於虧損經營，但蕭富元卻對中國經典油畫作了大量的研究及收藏，代理從第一代藝術家李鐵夫、林風眠、顏文樑、徐悲鴻，到吳冠中、孫雲台、俞成輝和沙耆等的經典作品，同時，也為具有美術史地位，但為人所遺忘的藝術家，如李超士、黃覺寺、周碧初、龐薰、秦宣夫、戴秉心等辦展覽，使他們重新為人們所認識，藉由展覽為其買斷的作品「加分、增值」。
#@1@#2003年搬到東城區後，索卡的業務漸有起色，主要是SARS過後，中國的藝術市場突然熱了起來，蕭富元開始嚐到畫作增值的果實，即使到2010年，他手中還擁有不少中國知名畫家作品的庫存量。因而，當台灣畫廊於2005年前仆後繼來到北京，開始找尋代理或合作的中國藝術家時，蕭富元卻把投資的眼光，轉向日本、韓國，以及東南亞國家的新加坡、印尼及印度的藝術家。中國當代藝術熱，帶動亞洲其他地區藝術家在拍賣市場上的能見度，且印度經濟崛起後，新富階級回過頭來購進、支持該國的藝術家，而帶動印度藝術的熱度，蕭富元藉由精準的投資眼光，讓索卡安然度過2008下半年金融海嘯帶給畫廊的嚴苛考驗。而下一波看好的藝術潮流為何？蕭富元說，將以亞洲當代藝術為主，其中，中國經濟的強勢地位，使「中國風」的藝術潮流仍將具一定的影響力，因此，索卡的投資仍將偏重中國，比重會放40~50％，而其他區域及東南亞國家合計占50％。至於中國藝術家部分，他認為，過去火紅的中國F4(張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義)及後89的藝術家，經過時間及市場的篩選，會留下一些，維持其一線地位；另一方面，第二線藝術家經過努力，有機會爬到一線位置者，就有表演舞台，投資者可以多關注哪些藝術家活躍於展覽場上。
