自從金融風暴之後，華人藝術市場詭譎多變，去年秋拍佳士得在亞洲當代專場件數成交率只有55％，今年則上升到76％，而去年亞洲當代與中國20世紀藝術夜拍更是只有46％的成交率，今年則回升到89％。拍賣熱度回溫，令人喘了一口氣，畢竟價格有高有低，這是常態，但重要的是人氣指數，尤其是老藏家的回流比率及新藏家的增加速度，才是國際拍場的觀察重點。台灣並不是風暴中心，純收藏人口高達4成，股市與匯市的變動性正逐漸縮小，而房地產則在通膨疑慮、零利率的刺激下，不跌反漲；近期又有休閒渡假的時尚風吹起一池春水，如果再加上陸資來台的想像空間，也難怪「文華苑」建案可以飆出每戶4億元起跳的國際行情。在資金寬鬆的帶動下，藝市在今年的春拍也出現幾個現象，現象一：投機熱潮不復見，大陸「當代名畫」動輒千萬的拍品和買家猶如從人間蒸發，四大天王只剩下低價版畫，就算方力鈞在北美館的盛大回顧展也不見起色，遠不如「龐畢度」的魅力，更不如歷史博物館的「張大千精品展」。
#@1@#展望拍場尤其現實，蔡國強在羅芙奧的強烈加持下仍然以流標收場；不過現代畫家如蘇富比的林風眠、佳士得的常玉(1億8千萬)都開出大紅盤；景薰樓的趙春翔、席德進，甚至不具亞洲行情的純本土畫家李石樵與楊三郎都回到以前的水準；筆者相信，只要有精彩作品，重要畫家如丁雄泉、陳蔭羆或市場規模較小的蕭勤或莊都會有不錯表現。現象二：台灣第一場飯店博覽會Young Art Taipei，參與的畫廊都賺錢，10萬元以下的潛力股在行家眼中像顆裸鑽，朝代畫廊老闆劉忠河形容為「用搶的」，26家日本畫廊業者也都表示，明年一定再來。日本資深拍賣公司Est-Ouest表示，台灣藝術市場成熟度不亞於日本，去年日本拍場的營業額有200億日圓，畫廊市場更高達2千億日圓，而台灣的貢獻很大。現象三：從羅芙奧、中誠及景薰樓的拍賣現象，發現令人欣喜的裝飾性買家(單純喜歡該作品，會懸掛在住家或辦公室，根本不考慮其投資效益)愈來愈多，這類買家會提高藝術市場的穩定性，使得藝術品發揮其正當性，收藏本身就有一種美感與喜悅。總之，華人藝術在市場規模不斷地擴增之下，有金融風暴的洗禮，反而會更健康，就像颱風過後，天空出現最美的雨過天青，大地更是百花齊放。
