在股海翻騰的投資人，最希望的是，在多頭行情中能抽中新上市(櫃)股，因為新股掛牌上市(櫃)，常有「蜜月行情」，少則3、4根，多則10幾根漲停板，獲利常是倍數計，因而吸引不少投資人競抽新股。
#@1@#藝術市場雖然不像股市，有抽新股的制度，但不少投資者，拿股票投資尋找潛力股、黑馬股、飆股的道理，也想套用在藝術投資上，其實，中間還是有相通之處。根據各畫廊老闆及藝評家對於新藏家收藏藝術品的挑選準則，方向不離：1. 藝術家有沒有得獎。2. 藝術家有沒有受到重要機構(如官方美術館典藏)或重要人士收藏。3. 藝術家曾參加過哪些展覽，這些展覽的代表性如何。4. 曾被哪些藝術評論文章中提到。5. 藝術家在美術史上是否占有一席之地。一般來說，一位藝術家能在美術史占有一席之地，代表著他在藝術創作上的功力高，通常藝術輩份也高，這種藝術家的作品，比較有行情，但價格相對高，通常非新藏家初入門的第一選擇。對於不想追高的藝術投資者來說，他們最想了解，哪邊可以有「低價潛力股」可挑？而符合此挑股特性的，應該是從各院校美術系學生去找，因為他們「一號」畫(一張明信片大小約22.5cm×15.5cm)的行情價都在500~1000元。但每年從各院校畢業的美術系學生多如過江之鯽，芸芸眾生中，誰是明日之星？萬一投資錯誤，畫作也只是掛在牆上「純欣賞」，故風險較高。
#@1@#更保險的挑股方法，就是看藝術家有沒有得獎，尤其能得到台北獎、高雄獎、廖繼春獎、奇美獎、李仲生獎、聯邦銀行的聯邦美術獎及台新銀行的台新藝術獎等7大美術獎的肯定。由於各大獎項的評審不是藝術界輩份高的畫家，就是各大院校的美術系教授，其評審的過程，就像金管會為股票上市(櫃)審議做把關般(表1)。印象畫廊經理歐士華說，「如果能得到台北獎及高雄獎，得獎者無異得到一張通往美術館辦個展的免費入門票。」大趨勢畫廊公關莊國琳也說，全省7大美術獎項，成為當今不少「績優股」的搖籃，因為不少畫廊會循線 、觀察得獎者日後的創作表現，進而簽約代理、經紀，發掘「潛力股」、「黑馬驫股」。莊國琳分析，全省7大美術競賽，有的是每年舉辦，有的是每2年舉辦一次，比賽吸引的對象及風格也有所差別，例如有參賽資格如年齡及題材的限制，像是聯邦美術新人獎便是以35歲以下的藝術工作者為主，聯邦印象大獎則是以印象派風格為主等等；而台北獎及高雄獎由於強調藝術型式和觀念的創新，常吸引南藝大、北藝大、台藝大等較活潑的年輕藝術家參賽。此外，隨著國外數位藝術及錄像創作逐漸受到肯定，李仲生獎及台新藝術獎也開始肯定這類創作的藝術家。
#@1@#對得獎者而言，除了是對他們創作的一種肯定外，也增加他們在媒體上的曝光度，間接也吸引一些畫廊經營者、收藏家甚至是策展人、藝評家的注意。最有名的案例像早期的「台展3少年」：陳進、林玉山、郭雪湖，他們也是因為競賽而備受矚目。藝術家一旦被畫廊簽約，其一號畫的行情，可能從出社會的1000~1200元，驟升至2000元以上，日後隨著創作年資的增加，畫作愈受市場肯定。若被國外知名畫廊邀展，或參加知名展覽，其價格就像潛力股開始爆發般，一號價格可以調高至6000元以上，有的還可能高至1~2萬元。另在拍賣會上拍出高價者，有的還可能高至5~6萬元。因此，幾乎每個美術系的學生，都會尋求各大美術獎項，尤其是首獎的肯定。歐士華從台灣各大美術獎項的演變指出，最早是日據時代的「帝展」(廖繼春、楊三郎等前輩畫家都是首獎得主)，台灣光復後，前輩畫家跟政府建議，應該延續美術命脈，因而在台灣省下面辦「台陽美展」，後續則有全國美展、全省美展，但因為評審都是印象派的畫家，得獎者也大都是畫印象派的。
#@1@#直到黃銘哲以打破空間、迥異於印象派的畫風，在印象派評審環伺下，卻能脫穎而出，連得2屆全省美展的首獎，成為當時的奇葩，他在第3次參展時，更榮獲「免審查」榮譽，自此在美術史上，占一席之地。根據歐士華的說法，再對照黃銘哲去年7月的秋拍會上，以「群像」一畫拍出960萬元天價，顯見他受矚目的程度。而2年前，他的一號作品約8000元，現今至少飆升至2萬元以上。全省美展後，1976年雄獅美術新人獎的創立，更完全顛覆過去印象派給獎標準，雄獅邀請的評審，大多是國外回國，約40歲左右的畫家，打破省展評審標準後，成為劃時代的關鍵點。歐士華說，像得過雄獅美術新人獎的梅丁衍、李明則、連建興等人，目前在市場及拍賣會上都相當活躍，可說是獎項給的「加持」效果，另像第8屆得獎的梁平正，也成為那一年最紅的藝術家。
#@1@#假設說，台北獎及高雄獎是「金球獎」的話，那得到廖繼春獎，就猶如拿到「奧斯卡金像獎」般，受矚目的程度更高。主要是前者的參賽資格，只要拿畫參展即可，但後者是為了鼓勵藝術家持續創作而設，故要求看參賽者近5年創作作品，因此，參賽者得拿出40張作品參加，但一旦獲獎，就猶如「黃袍加身」，像第3屆得獎的陸先銘、第5屆得獎的郭維國，都是市場上有票房的藝術家。有些獎項則設有高額獎金，對得獎者的生活補助相當大，像奇美獎的獎金是36萬元，且給藝術家2年的生活費補助；聯邦美術新人獎的首獎獎金是32萬元，印象大獎則是40萬元。莊國琳說，很多年輕藝術家都會遇到經濟問題及面臨轉業挑戰，這也是藏家最擔心的，因為藝術家若突然轉業，不再從事創作，藏家即使收藏了這位藝術家年輕時代的好作品，但因為年輕藝術家尚未有美術史的定位，其作品價格的成長空間是有限的。反觀在台灣當代藝術市場裡，有很多藝術家都得過重要獎項，目前也成為市場上炙手可熱的收藏對象。
#@1@#例如「捍圖社」的幾位藝術家幾乎都得過大獎，像以數位影像聞名的吳天章，鮮明大膽、用色強烈具有視覺風格的郭維國，以及魔幻寫實的連建興，這3人先後都曾得過李仲生視覺藝術獎；以城市變遷、城市中的小人物為創作主軸的陸先銘曾是廖繼春獎得獎者；另外擅長色彩變化及空間運行的李民中，則得過雄獅美術新人獎佳作。新生代藝術家，如以卡漫風格廣受收藏家喜愛的賴九岑、照相寫實風格的周珠旺，曾是台北獎首獎得獎者；擅長拼貼繪畫的劉時棟則曾得過台北獎優選，慣以「輕詼諧」風格完成錄像作品的崔廣宇，則曾得過台新藝術獎。就收藏家的角度來看，其實比賽得獎與否，並不是全部考量重點，但的確有加分的效果，得獎是一個不錯的參考指標，至少是一個公開性的競賽結果。
#@1@#歐士華也整理出一些在美術獎項得獎者，後來被畫廊相中而合作或簽約，其中，印象畫廊就簽進了黃銘哲、黃玉成、梅丁衍、李明則、梁平正、林俊慧等；此外，一些在海外有得過獎或辦過展的「海歸派」藝術家，如楊識宏、傅慶豊及常陵等，也在網羅的行列(表2)。莊國琳認為，得過獎的年輕藝術家當然不可能在美術上立即有美術史的定位，不過確實是不錯的投資標的，也就是藝術市場裡所謂的「潛力股」，例如賴九岑、劉時棟、周珠旺、黨若洪、黃薇等等。此外，藏家還會對藝術家做整體評估，例如是否有繼續突破創作的能量，是否有在重要美術館或是畫廊裡展出，甚至是重大的國際的雙年展或是3年展裡展示。更重要的，美術史裡藝術家的定位，一旦已經有美術史定位的，則可視為「績優股」，例如朱銘、李再鈐、吳天章、陳界仁、侯俊明、李民中、楊茂林、郭維國、連建興等(表3)。
